有人說《神雕俠侶》遠不如前作《射雕英雄傳》，至于是否真是如此，筆者只能說一千個讀者心中有一千個哈姆雷特，但《神雕俠侶》并不完美卻是事實。
這部作品不完美的地方倒不是身為男女主角的楊過與小龍女分別經歷了「斷臂」與「失貞」，而是在于某些情節設定不合邏輯。
那小龍女當年在身中劇毒的前提下又跳下了萬丈深淵，于情于理，她都不可能活到十六年后，哪怕沒被毒死，也多半摔死了，所以龍楊二人能有情人終成眷屬，倒有幾分強行圓滿的意思。
除此之外，小龍女在谷底獨居十六年也給讀者帶來了更多的疑問，谷底的那張床著實刺眼，小龍女可從來不睡在床上，那張床又是留給誰的呢？
十六年后，楊過沒等到小龍女出現，于是他萬念俱灰，跳下了萬丈深淵，這才發現谷底有個寒潭。
（小龍女）
在多數人的理解中，小龍女當年也是墜入寒潭，所以才沒摔死，其實這里有個常識錯誤，別說萬丈懸崖，哪怕只有幾十米的高度，人摔在水面上的沖擊力也與在水泥地上無異了，所以無論是楊過還是小龍女，他們跳崖之后本都該是必死無疑的，這里只能說是劇情需要了。
然而更離譜的事還在后面，楊過進入了小龍女獨居十六年的房子之后，看到的那張床則更是讓人詫異。
書中是這麼寫的：「他不加思量，自然而然的向右側轉去，果然是間小室，過了小室，是間較大的房間。房中床榻桌椅，全與古墓中楊過的臥室相同，不過古墓中用具大都石制，此處的卻以粗木搭成。但見室右有榻，是他幼時練功的寒玉床。」
正如書中所言，所謂的「寒玉床」，只是樣子像寒玉床，這里不過是木制的床。
若金庸只寫到這，倒也沒什麼，因為哪怕小龍女是獨居谷底，她也的確是需要一張床，可問題在于他在后面又補上了一句。
「室中凌空拉著一條長繩，是他師父小龍女睡臥所用。」
這就怪了，既然小龍女還是與以前一樣，都是以懸掛在半空中的繩子為床，此時房間里的這張床又有什麼存在的必要呢？
論功能性，它也無法與活死人墓的寒玉床相提并論，而且谷底的寒潭才真正起到了寒玉床的作用，這張床就顯得十分多余了。
莫不是谷底除了小龍女，還另有其人？
其實早年間在金庸迷群體中一直流傳著一種說法，那就是後來在谷底生活著的不僅僅只是小龍女而已，還有她的女兒。
至于那女兒是她與誰生的，自然就是當年的甄志丙（尹志平）了，當然，這僅僅只是一種猜測，也并非毫無根據，畢竟谷底可疑的物品，除了那張床之外，還有一件童衫。
（尹志平劇照）
書中是這麼寫的：「窗前小小一幾，是他讀數寫字之處。室左立著一個粗糙木櫥，拉開櫥門，見櫥中放著幾件樹皮結成的兒童衣衫，正是從前在古墓時小龍女為自己所縫制的模樣。」
那孩童的衣衫不過是小龍女照著楊過小時候的樣子去之作的，顯然就打破了她有一個孩子的說法。
如果有那麼一個孩子，那孩子後來又哪去了？
還有人說，後來在谷底出現的女子并非小龍女本人，而是小龍女的女兒，這種說法就更荒謬了，小龍女容貌沒有變化，是因為她常年修煉古墓派的內功心法，幾乎不會動情，又如何會衰老？這一點書中交代得很清楚。
（小龍女劇照）
同時，那女子若是小龍女的女兒，而非小龍女的本人，她在見到楊過之后，別說會激動得與楊過相認了，只怕會把楊過當成壞人，與他大打出手才是，哪怕是母親交代了「將來可能有個獨臂男人前來找你」，那谷底的女子也不可能會稱呼楊過為「過兒」，顯然，小龍女從沒有過一個孩子，那谷底的床，也從來不是給她的孩子睡的。
所以答案很明顯了，那張床存在的意義只有兩點。
其一是寄托相思之情，這一點從那茅草屋中的布置與當年的活死人墓幾乎無二就能看出來，小龍女不過是想要營造一種自己如當年獨居在活死人墓中一樣，這樣她心里或許會好受一點。
（楊過劇照）
其二則是留給楊過睡。
當他們二人在谷底重逢之后，二人之間就有過這麼一番對話：「醒來時日已過午，楊過道：‘姑姑，咱倆便在這谷底終老呢，還是設法回去那花花世界？’依著小龍女的心意，寧可便在谷底安靜太平的和楊過廝守，但想他喜歡熱鬧，雖對自己情深愛重，終究過不慣這般寂居的日子，便道：‘咱們想法子上去瞧瞧罷，倘若上面不好，可再回來，或許回古墓去住。只是……只是，要上去卻難得緊呢。’」
你看，無論是小龍女還是楊過，他們的想法都很簡單，只要能與對方在一起，哪怕是以后一直住在這絕情谷底，他們也甘愿，所以從這里來看，小龍女的那張床也的確是留給楊過來睡的，就好似當年他們在活死人墓中的場景一樣，小龍女睡在繩索之上，而楊過則躺在寒玉床上。
（楊過、小龍女劇照）
也難怪當楊過見到那張床之后會激動得淚流滿面了，他與小龍女之間根本無需任何的言語，就能了解對方所想，原來這十六年來，不僅僅只是他單方面的思念，小龍女也一直等待著他。
想到此處，他怎能不心痛欲絕，此時的相遇固然讓他高興萬分，但他一定會懊悔自己沒有早一些跳下來，十六年的光景，十六年的苦悶，著實難以言喻呀。
嚴禁無授權轉載，違者將面臨法律追究。
文章未完，點擊下一頁繼續
下一頁
